Ceci est déjà son 3ème album - en fait 4, si l'on compte une première double compilation de ses oeuvres précoces - et c'est véritablement le plus abouti jusqu'ici, celui qui le fera connaître et émerger de la prolifique scène folk américaine qui a déjà vu poindre des Mark Linkhous (Sparklehorse), Bill Callahan (Smog), Will Oldham (Palace), Kurt Wagner (Lambchop) ou Vic Chestnutt, certes pour la plupart ses ainés.
En dehors de rares titres plus ouvertement pop tels le single "Lover ou bien encore "False Advertising", l'accent est plus mis sur des chansons folk arides, certaines enregistrées live ("The Big Picture", "Laura Laurent") ou véritables jams "Let's Not Shit Ourselves (To Love and Be Loved), et cependant la recette semble faire mouche au sein d'un public plus important qu'à l'accoutumée.
On a l'impression à l'écoute de ce disque de découvrir par le trou de la serrure la psyché d'un jeune outlaw totalement habité par de drôles d'histoires de religion, d'amours déc(h)ues, de légendes effrayantes teintées de Bible, de mysticisme et évoquant furieusement l'ombre tutélaire du grand Nick Cave, particulièrement sur "Method Acting" et "Let's Not Shit Ourselves" témoin ce flow fiévreux et enflammé).
Dès l'introductif "The Big Picture", une sorte de prédicateur survolté déverse un torrent d'imprécations que l'on croirait sortir de la bouche d'un vieillard fou ; ainsi s'achève ce morceau live où Oberst offre une transe verbale digne de Ian Curtis, voire du très culte Simon Finn.
Mais c''est plutôt à un Robert Smith jeune et chevrotant que l'on songe sur la plupart des autres titres, et ce dès "Method Acting" que des choeurs féminins annonciateurs ont le bon goût de souligner. "False Advertising" offre un 6/8 nimbé de cordes en tous genres et constitue une nouvelle réussite. Après l'efficace mais peu représentatif single '"Lover...", la beauté de "Don't Know When..." vous saisit en plein coeur, et telle une bande-son des frères Cohen désolée (No Country for Old Men) vous emporte dans la nuit.
Ce n'est d'ailleurs pas le moindre des mérites de ce disque que d'évoquer autant d'images marquantes que de sons, la très cinématographique et endiablée "Let's Not Shit Ourselves..." évoquant immanquablement dès l'apparition de l'orgue de fête foraine la frénétique course-poursuite des zombies vers..... la joueuse d'orgue justement du très culte Carnival of Souls (1963). Ailleurs, ce sont des ambiances western, de cavalcades en moites
règlement de comptes auxquels l'auditeur songe.
Très beau disque en vérité, d'une maturité étonnante, qui ne sera pas un acte isolé, puisque dès 2007, le formidable Cassadaga, lui emboîtera le pas.
Très beau disque en vérité, d'une maturité étonnante, qui ne sera pas un acte isolé, puisque dès 2007, le formidable Cassadaga, lui emboîtera le pas.
En bref : sans être un debut, Lifted... marque le véritable envol de la carrière de Conor Oberst qui désormais avec cette collection de folk-songs tantôt décharnées, tantôt très produites prouvera qu'il est bien l'un des nouveaux leaders qui comptent de la scène americana.
"Don't Know When but a Day is Gonna Come" :
2 Comments:
Ahah, je vois d'où sort cette chronique ( ; Super disque s'il en est !
Je me disais, "il" doit en cauchemarder de cette allusion à Carnival of Souls ; mais de quel disque parle-t-il ? :))
Post a Comment